О мастерской Лаубах
Что важно знать при покупке скрипок, альтов и виолончелей
Скрипки и альты мастеровые Лаубах
Виолончели мастеровые Лаубах
Копии Виолончелей Лаубах
Контрабасы мастеровые
Смычки мастеровые Laubach
Канифоль Лаубах
Изготовление мастеровых скрипок альтов виолончелей и мастеровых фернамбуковых смычков
Новости
Отзывы, оценки и мнения о Лаубах
Правила хранения инструментов
Аксессуары скрипичные
Статьи
Якоб Штайнер - выдающийся скрипичный мастер
Франческо Руджери - скрипичный мастер
Скрипка птичий глаз
Страдивари из России 19-го века
Город скрипичных мастеров
О контрабасе
Давыдов Карл Юльевич
Школа Столярского
Как определить подлинность скрипки
Правильный выбор смычка
Советы музыкантам
Ваши вопросы (скрипка альт виолончель смычок)
Контакт / Impressum
Гостевая книга
Фотоальбом
Музыкальная выставка
Как добраться
Blog

                            Якоб Штайнер - выдающийся скрипичный мастер,
           опередивший свое время.

Что нам известно сегодня об одном  из выдающихся скрипичных мастеров из Абзама, Тироль, чьи инструменты ценились в свое время выше инструментов Страдивари? Жизнь выдающегося скрипичного мастера была столь же таинственной,  как и его инструменты. Легендарные львиные головки, которыми увенчаны шейки скрипок мастера, вместо традиционных завитков, наводят на раздумья. A большие пробелы в его биографии заполнены многочисленными легендами.

Новые исследования о жизни и творчестве Штайнера не прояснили точную дату рождения мастера. Из ранних сохранившихся документов, в которых упоминается фамилия Штайнера, известен только банальный счет за ремонт скрипки, датированный 1644 годом.

Каллиграфически написанное рукой Якоба Штайнера письмо. Владение различными иностранными языками указывает на высокую образованность скрипичного мастера.

В церковных книгах нет записи о дате его рождения, также,  впрочем, как и сведений о его родителях. Прдполагают, что будущий скрипичный мастер родился в 1617 году. Существует неподтвержденная версия, что его отец был горнорабочим. Его переписка указывает на прекрасное образование и знания итальянского и латинского языков. По тем временам - владение таким знанием языков явно было недоступно сыну простого горняка.

Доказалельства того, что Якоб Штайнер обучался скрипичному делу в Италии не найдены.

Скрипки Якоба Штейнера Все подмастерья скрипичных мастеров, если они только не были сыновьями мастеров, ранее должны были научиться столярному делу. Предполагают, что и у Якоба был такой же путь в скрипичную профессию. Стилистические решения в построении  струнных инструментов ясно указывают на схожесть в работе Штайнера  и великого Николо Амати, по крайней мере,  в качестве образца для подражания, если только  сам Амати не выступал для него в качестве учителя. Некоторые источники указывают на то, что Штайнер получил образование  по - видимому, в Италии, вероятно, в Венеции. Но существует ряд доказательств того что, возможно, он обучался скрипичному мастерству в мастерской Амати в Кремоне...

Скрипки Якоба Штейнера Предполагают, что Штайнер прибыл в Кремону в 1630 году в качестве ученика и  проработал с 1636-1643 годы подмастерьем в мастерской Николо Амати, либо работал в Кремоне в течение некоторого времени в качестве самостоятельного мастера. Эти предположения были основаны главным образом на двух скрипках, в которых имелись вклеенные этикеты, где было указано, что скрипки изготовлены в Кремоне. К сожалению, в настоящее время, эти инструменты считаются утраченными или же, возможно, проданы фальсификаторами инструментов, как более дорогие Кремонские инструменты того времени. Фотография этикета, на котором рукой Штайнера указано место изготовления скрипки - Кремона.

Скрипки Якоба Штейнера
На длительное пребывание и обучение Штайнера в Италии однозначно, среди прочего,  указывает факт его совершенного владения итальянским языком, который был так знаком ему, что позже, словарно и стилистически, он применял его в своей обширной немецкой переписке.

Основными требованиями, предъявляемыми умелому скрипичному мастеру являются  первоклассная ремесленная подготовкa, резьба, художественное чувство вкуса, фундаментальные знания в выборе дерева. Всем этим требованиям, безусловно, соответствовал Якоб Штайнер.

В 1643 году он вернулся в Абзам зрелым, сложившимся скрипичным мастером и в 1645 году женился. В 1644 году Штайнер открыл собственную скрипичную мастерскую и к этому времени его инструменты уже получили известность. Он принимал заказы и продавал свои инструменты в монастыри и знатным господам из Зальцбурга, Инсбрука, Мюнхена, Нюрнберга  и Венеции. Штайнер часто был в разъездах с целью продажи своих инструментов и закупки необходимого скрипичного резонансного дерева. В 1656 году Якоб Штайнер стал владельцем собственного дома в Абсаме, ныне " Дом Штайнера ". Жизнь мастера складывалась удачно. Эрцгерцог Фердинанд Карл высоко ценил талант скрипичного мастера, который непостижимым образом создавал прекрасные скрипки и альты, так божественно звучавшие на домашних приемах знати.

Дом, в котором жил Якоб Штайнер

Два года спустя Штайнер получил  титул придворного скрипичного мастера с хорошим окладом. В это время Шрайнер, как скрипичный мастер, пользовался большим уважением. Тирольский князь заказал у него около ста скрипок на общую сумму более 400 гульденов. Для закупки нобходимого материала, резонансного дерева  и  необходимых компонентов для скрипиного лака, мастер отправился в Венецию.

Виолончель Якоба Штайнера Еще при жизни Якоба его инструменты являлись воплощением барочной красоты звучания. Современники описывали его как "самого известного скрипичного мастера", чья слава распространилась повсеместно вплоть до Испании, в которую он отправил несколько скрипичных инструментов для королевского двора.

Якоб Штайнер разработал скрипку своей собственной, особой модели. Характерной особенностью скрипки  Штайнера является  очень крутой подъем свода нижней и верхней дек, который переходит в почти ровную плоскость свода скрипичных  дек, тем самым, максимально увеличивая внутренний объем скрипки или альта. Благодаря такому новаторскому решению в построении инструментов, мастером было достигнуто так высоко ценимое звучание его инструментов.

Знаменитая искусно вырезнная львиная головка на месте скрипичного завитка на скрипке Якоба ШтайнераВторой характерной особенностью многих инструментов Штайнера является очень  искусно вырезнная львиная головка на месте скрипичного завитка. Эта особенность в дальнейшем часто копировалась подражателями мастера.

Витачек замечал: „Штайнер поставил перед собой и осуществил задачу выработки типа инструментов, имеющего особый, отличный от итальянских, характер звука. За образец звучания скрипки он,  в отличие от итальянцев, повидимому,  взял не женский голос сопрано, а детский дискант,  сочетав его с тембром деревянных духовых инструментов, пользовавшихся огромной популярностью в германских государствах того времени. Действительно, если прислушаться к звуку скрипки Штайнера, то мы услышим,  что он своеобразно сочетает в себе тембр чистого и ясного детского голоса с легкостью и подвижностью флейты...“ „В техническом отношении инструменты Штайнера выполнены необыкновенно тщательно. Приемы его работы близки к итальянским.“

львиные фигуры на Венецианской площади

По своей стилистике инструменты Штайнера гораздо ближе к инструментам Амати, нежели инструменты других кремонских мастеров 17-18-го веков.

Существует предположение, что искусно вырезанные львиные головки на скрипках великого мастера являются логическим продолжением связи мастера с Венецией,-  львиные фигуры на Венецианской площади были важными и характерными эмблемами города на Лагуне...

львиные фигуры на Венецианской площади

итальянский грунт и лак на инструментах Якоба ШтайнераЕще одной интересной чертой некоторых сохранившихся инструментов Штайнера является звездообразное резонансное отверстие для звука, которое можно заметить под грифом. Эта особенность имеется не на всех инструментах Штайнера. Наибольшую общность инструментов  Штайнера с Кремонскими струнными инструментами, однако, можно заметить в двух характерных признаках: во- первых - мастерство его работы и подбор дерева, во- вторых - прекрасное качество лака, соответствующего Кремонскому по цвету, прозрачности и свечению итальянского грунта под лаком. Якоб Штайнер - единственный иностранный мастер за пределами Италии, у которого наблюдается итальянский грунт и лак на его инструментах.

“Характер грунта и лака у Штайнера вполне итальянский: в этом отношении он резко отличается от всех немецких и тирольских мастеров… Лак Штайнера настолько великолепен, что стоит раз посмотреть его подлинную скрипку, чтобы никогда не смешать ее с другими инструментами тирольских мастеров”, - утверждал Витачек.

До середины 18-го столетия инструменты Штайнера предпочитали другим мастерам,  даже самым выдающимся представителям Кремонской школы, - как Амати, Страдивари и Гварнери. Его скрипичное искусство стало объектом подражания  в построении инструментов в Австрии, Германии и скандинавских стран, а также Франции, Англии,  даже итальянские скрипичные школы Венеции, Флоренции и Неаполя  долгое время находились под влиянием мастера.


Штайнер вел обширную переписку, так как большая часть заказов была написана в письменной форме. Сохранилось посьмо мастера, в котором он сообщает, что заказанная виола  да гамба для приходского хора в Мерано должна быть готова к Пасхе и будет сделана по образу той виолы, которую он изготовил для виртуоза- исполнителя из Лондона.

Забавная голова искусно вырезанная Яковом Штайнером на контрабасе.
Благодаря  длительному пребыванию Штайнера в Италии, его путешествиям и встречам с интересными людьми, он, будучи образованным человеком, стремился ко всему новому и передовому и обладал собственной интеллектуальной независимостью.

Международная известность Штайнера, его деловые связи позволяли великому мастеру, живущему в небольшой уединенной деревне, получать заказы на инструменты из разных городов и стран. Это ли не является подобием сегодняшней глобализации, чьей теорией и практикой так умело владел гениальный  мастер, опередивший свое время.

“ Происхождение самого слова «глобализация» указывает на то, что ведущую роль в данном процессе играет бурный рост международной торговли, происходящий на тех или иных исторических этапах. Впервые слово «глобализация» (в значении «интенсивная международная торговля») употреблял Карл Маркс.“, - объясняет Wikipedia значение этого термина. Как знать, возможно, дальнейшая жизнь, судьба и дело всей жизни великого мастера сложились бы совершенно иначе. Его скрипичная мастерская расширилась, появились бы ученики и последователи и исторический центр скрипкостроения сейчас находился бы не в Кремоне,  а в Абзаме ... Но, история, как известно, не терпит сослагательных наклонений — всяких „если бы“...

Старинная венецианская механика на контрабасе Якоба Штайнера Несмотря на достаточно высокое и уважаемое положение Якоб Штайнер не миновал участи других образованных граждан и выдающихся ученых, опередивших своё время, он был обвинен в ереси за чтение запрещенных книг. На разбирательства он не явился и тогда тайная инквизиция организовала в доме мастера обыск. Начались изнурительные и унизительные процессы со стороны церкви и органов государственной власти, которые подорвали его здоровье и психику. Год спустя мастер попал в заключение.

Все это время Штайнер получал заказы на свои скрипки, но он уже был не в состоянии изготовить все инструменты. Тринадцать лет мучительной жизни под присмотром инквизиции спровоцировали психические расстройства. Хотя, его работы были очень востребованы и хорошо оплачивались, мастер был уже не в состоянии нормально работать и прокормить свою семью из десяти человек.  С 1680 года Штайнер все чаще страдал от депрессии. В конце октября или в начале ноября 1683 года он умер в Абзаме - согласно последним исследованиям,  не бедным человеком, но в умопомешательства. Его гений был унижен и раздавлен церковной инквизицией и невзгодами повседневной жизни.

Якоб Штайнер - самый известный мастер за пределами Италии. В 19-ом веке - Штайнер был объявлен "Отцом немецкой скрипки". Влияние инструментов Штайнера оказало значительное влияние на венецианскую школу скрипичного построения инструментов,- одним из последователей которой был извесный скрипичный мастер, скрывающийся за псевдонимом Санто Серафино.

Витачек упоминал „о малой популярности инструментов Страдивари в 17-18 вв. cравнительно, например, с инструментами Штайнера и Амати.“ И в подтверждениее привел расценки на инструменты:

„В 1775 году была продана скрипка Николо Амати 1656 года за 40 дукатов – 1425 франков – 600 рублей. 

В 1791 году была куплена скрипка Штайнера за 3280 франков, в 1895 году эта же скрипка была продана за 2175 франков.“

Виолончель Якоба Штайнера „Еще при жизни Штайнера его инструменты приобретают много поклонников, а в XVIII веке большинство скрипачей Германии, Австрии и отчасти Англии предпочитают его инструменты или, во всяком случае, инструменты со звуком, близким к скрипкам Штайнера. Было время, когда инструменты Штайнера ценились в несколько раз дороже инструментов Страдивари, например, в Лондоне в 1790 году скрипка Штайнера стоила около 1500 рублей, в то время как скрипку Страдивари можно было иметь за сумму, равную 400 рублям.“

Прекрасные, камерно звучащие инструменты Штайнера сохраняли лидерство вплоть до середины 18-го века, когда на смену им были выдвинуты иные требования к звучанию инструментов для игры в больших концертных залах. Taк, сильно звучащие инструменты известных итальянских мастеров из Кремоны, Брешии и Венеции завоевывали симпатии амбициозных музыкантов.

Многие эксперты сходятся во мнении, что Якоб Штайнер в своей изобретательности, в совершенстве работы, в гениальности равнозначен великому мастеру Антонио Страдивари. Штайнер опередил Страдивари и изначально имел гараздо бльший успех. Хокинс в своем труде «История музыки», опубликованной в 1776 году, подчеркивает : „Только скрипки Штайнера, немца, чьи инструменты замечательны и имеют полный звук и пронзительный тон, превoсходят скрипки из Кремоны ." В те времена именно таким было общепринятоe мнение о сравнительных достоинствах струнных инструментов двух талантливейших скрипичных мастеров.


©Татьяна Лаубах  Бамберг, 2016

Скрипка великого Штайнера 1675 года



Скрипка великого Штайнера 1675 года, представленная в скрипичном музее Миттенвальда.

  О Давыдовe  О Миттенвальде  Про канифоль  Феномен Столярского

Скрипки    Aксессуары    Виолончели    Контрабасы    Смычки

  Наши новости в Контакте.

Яндекс.Метрика