Франческо Руджери - скрипичный мастер - новатор, первым   усовершенствовавший  размер и пропорции виолончели, ставшие стандартом в наши дни.

Франческо Руджери, которого прозвали "иль Пер" предположительно родился в 1620 году. Исследователи традиционно полагают, что он был одним из самых ранних учеников Николо Амати, хотя никаких письменных подтверждений этому не сохранилось. Однозначно, он был одним из лучших учеников великого Амати, подражая своему учителю скрипичного дела и передавая стиль его работы в своих последующих инструментах. Вполне вероятно, что Руджери, будучи современником Николо Амати, просто находился под его влиянием, но не являлся его учеником. Сохранились интересные документальные подтверждение того, что две семьи скрипичных мастеров Амати и Руджери были связаны тесными узами и Амати был крестным отцом одного из сыновей Руджери. Вероятно, этим можно объяснить стилистическую связь между струнными инструментами и скрипичным стилем Руджери и Амати.

Как бы то ни было, Франческо Руджери строил свои инструменты в стиле и под влиянием Амати, но находился в тени великого скрипичного мастера, слава которого уже распространилась далеко за пределами Италии.  Он был вынужден поселиться за городской чертой Кремоны в пригороде Сан-Бернардо, а позже – в Сан-Себастьяно. В самой Кремоне конкурировать с известным Амати было бессмысленно. При жизни инструменты  Франческо Руджери не превзошли в известности и популярности струнных инструментов Амати, однако, в наши дни его инструменты ценятся так же высоко, как и скрипки, виолы и виолончели, сделанные Николо Амати.

Хорошо сохранившаяся до наших дней в оригинальном, уникальном виде виолончель Франческо Руджери

Сохранились инструменты датированные рукой Руджери начиная с 1670 года, свидетельсвующие о том, что мастер занимался самостоятельной работой по изготовлению струнных инструментов и имел собственную скрипичную мастерскую. Значительная часть сохранившихся инструментов Франческо Руджери приходится на 1670 -1680 годы.

Прекрасно сохранившийся оригинальный раритетный завиток виолончели Франческо Руджери, наглядно демонстрирующий уникальный стиль ручной работы старинного итальянского скрипичного мастера.

Несмотря на подражание стилю и работе Амати, в работе Руджери прослеживаются  особенности его собственного скрипичного стиля, которые делают его инструменты узнаваемыми среди экспертов - оценщиков: сами модели его инструментов немного шире и эфы на них более короткие и,  в отличие от Страдивари и Гварнери, деки на его инструментах имеют даже бушую выпуклость, чем инструменты Амати. И, хотя,  тон его скрипок не имеет всей полноты, но обладает особой "сладостью" звучания, которая так высоко ценилась в свое время.  Его светящийся прозрачный лак, как правило, темно-желто-красного или бледно-желтого-красного цвета и особенно великолепный коричнево - рубиновый цвет лакового покрытия можно увидеть на его более поздних инструментах.

Фрагмент оригинальной верхней виолончельной деки Франческо Руджери с искусно вырезанным эфом, подчеркивающим уникальность ручной работы мастера и выразительность красоты лака и грунта виолончели.

Некоторую тень на тогдашние методы ведения продажи скрипок и виолончелей, впрочем, ничем не изменившиеся, которые успешно и широко практикуются и в наши дни, бросает скандал разразившийся в 1685 году. Знаменитый скрипач Томазо Витали из Модены подал жалобу, в которой описал во всех подробностях обман, которому он подвергся при покупке скрипки. Суть его заключалась в том, что в 1685  году он приобрел скрипку Николо Амати. Но, при более подробном рассмотрении, им было обнаружено, что под этикетом  Амати красовался ранее вклеенный этикет Франческо Руджери.
При этом, этикет Амати был датирован 1685 годом, в то время, как скрипичный мастер упокоился в 1684 году. Скрипач негодовал, поскольку, за эту скрипку он вынужден был заплатить 12 пистолей, хотя, по мнению музыканта, “ скрипка Руджери стоит максимум 3 пистоля!”  Эту "фальсификацию" многократно обсуждали в прошлом, да и в будущем -  не преминут вспомнить. Но, кто сегодня сможет с уверенностью сказать - был ли это оригинальный этикет Николо Амати, или сам Франческо Руджери вклеил его в инструмент и, собственно, почему ему понадобилось оставлять в скрипке собственный этикет? Не исключено, что какой-нибудь бессовестный посредник - продавец, решивший нажиться на продаже скрипки Руджери,  умело воспользовался  именем знаменитого итальянского скрипичного мастера Амати и вклеил этикт, тем самым выдав работу одного мастера за работу другого. Однозначно, пятно позора был незаслуженно брошено на имя великого мастера Франческо Руджери.

История умалчивает, а само разбирательство не задокументированно и все подробности остались в прошлом. В любом случае, уже это щекотливое историческое событие показывает сильное стилистическое сходство в работе по изготовлению скрипок между двумя выдающимися скрипичными мастерами своего времени – Франческо Руджери и Николо Амати.

Свои этикеты Руджери в различные периоды творчества подписывал по - разному: Rugier, Ruggieri и Rugger.

Франческо Руджери отдавал особое предпочтение построению виолончелей. На протяжении 20 лет он шел к новаторскому решению в изменении размера виолончели -  уменьшил и усовершенствовал пропорции инструмента, по сравнению с тем размером, который был распространен в то время. Ранее, до 1670-х годов задние и передние деки виолончелей были очень большого размера и, зачастую, превышали 82 сантиметра.

Франческо Руджери был первым из крмонских скрипичных мастеров - рационализаторов, кому пришла идея усовершенствования размера виолончели, который сегодня считается стандартом. И только спустя несколько десятилетий Андреа Гварнери и Антонио  Страдивари продолжили совершенствовать полный размер виолончели. Необходимость уменьшения размера виолончели была вызвана новыми веяниями и требованияями нового репертуара - для более виртуозного исполнения произведений музыкантам понадобились более короткие виолончельные струны, которые изготавливали из  кишок домашних животных. Франческо Руджери - талантливый скрипичный мастер, всерьёз обративший внимания на новые задачи в исполнительском искусстве и осуществивший серьезные преобразования в построении виолончелей.

Две виолончели Франческо Руджери. Слева - виолончель стандартного большого размера раннего периода творчества скрипичного мастера. Справа - уменьшенный размер виолончельного корпуса, ставший впоследствии стандартом.

Сыновья Руджери – Джачинто, Винченцо и Джованни Баттиста, так же ставшие известными скрипичными мастерами, были достойными помощниками и преемниками отца, пришедшими ему на смену, несмотря на то, что они были менее независимыми в своей скрипичной работе.

Наиболее ценными и востребованными из скрипичных инструментов, изготовленных Франческо Руджери, являются виолончели. Его скрипки, обладающие прекрасным звучанием, любимы музыкантами во всем мире. Альтов работы Руджери сохранилось всего несколько экземпляров.

Выпуклые и элегантные своды резонансного корпуса виолончели Франческо Руджери  с изысканной формой эфов и неподражаемо красивым звучанием побуждают современных скрипичных мастеров на создание копий моделей виолончелей созданных великим итальянским мастером прошлого.

© Татьяна Лаубах  Бамберг, 28.06.2016

Мастеровая виолончель, копия модели Франческо Руджери